第228章 238【1994舌尖上的中国】

1994年1月1日。

又是新的一年到来。

兜兜转转，李艺书重生回来有三年时间了，他没有跟前两年一样感慨，反而开始享受起重生带给他的乐趣，因为李艺书真正体验到了何谓导演乐无穷。

这天晚上，李艺书跟巩丽两个人去了一趟北电，看了一出元旦晚会。

舞台上，北电六金花联合表演了一个多人舞蹈，每个人的脸上都笑容洋溢，这也包括贾静文。

看着舞台上笑容满面的贾静文，李艺书也是感慨万千，他以前还没有体会到彻底改变一个人命运的感觉。

一直到贾静文的出现，他算是免了对方原本相对悲惨的命运。

参加完北电的元旦晚会后的第二天。

李艺书也是跟巩丽去了一趟山东济南，看一看「巩丽文化展览中心」。

这座由济南老火车站改造而来的文化展览中心，经过长达一年左右的布置与装修，在去年九月份正式对外营业。

不收取任何门票钱，加上展览中心门口大片的空地被合理的利用起来，有偿提供给当地的个体户来这里摆摊卖衣服卖小吃，逐渐的形成了一个小型商业街区。

戴着帽子跟大口罩的二人，参观了一圈外围的小商业区后，也是走向了巩丽文化展览中心。

李艺书问道：「外面的那些摊位不收钱吧？」

「只收保洁费跟管理费，每个月十块钱。」

巩丽摇了摇头：「其实我一开始也没想把外面弄成这样的，是市里面的领导联系上了我，说是外面的空地摆着不能浪费了，正好现在下岗工人越来越多，这文化展览中心开起来多少也是能提供点人气的，就问我能不能提供给那些下岗工人们。」

「现在济南下岗工人很多？」李艺书回头扫了一眼广场，密密麻麻，少说有几百上千个摊位，各式各样的，有卖衣服，有卖裤子，还有卖一些海鲜乾货……

「应该挺多的，听我爸妈说，家里面就有好几个亲戚下岗了。」

说到这，巩丽叹了口气道：「现在我们这边的报纸，天天都在提倡个体经济，鼓励下岗工人走向社会，也不知道未来会怎麽样。」

「市场经济下的阵痛，以后会慢慢变好的。」

再次置身在这大时代中，李艺书觉得自己似乎可以做点有意义的事，比如记录一下时代的变迁？

「算了，不说这些了，我带你去看看你的影展。」

巩丽不太想聊这麽沉重的话题，当即领着李艺书来到了一处影展边，此时周围有不少来这边参观的JN市民。

一块竖起来的招牌，上面写着李艺书个人影视作品展。

看着这块大牌子，李艺书有点不好意思了：「这是不是有点太招摇了？」

「哈哈，这有什麽招摇的，本来你就是这文化展览中心的赞助商，没有伱这文化展览中心也开不起来。」

巩丽笑呵呵的拉着他走了进去。

地方不算很大，不过也有一百来平米的样子，共分为两板块；一个是李艺书拍摄的作品，上面有每部电影的海报，跟取得的一些相关成绩还有票房，第二个板块是李艺书在国际上获得的一些荣誉跟相关照片。

「《情书》你也算上了？」

李艺书看向了巩丽，这电影在国内没有上映，只有录像带小范围的流传，除了资深影迷，绝大多数人是不知道李艺书还拍过一部日语片。

巩丽点了点头：「嗯，这可是你第一部全球票房破亿美元的电影，自然是要算上的。」

闻言，李艺书不置可否的点了点头，一路看来，从1991年拍摄的第一部拿奖作品《那山那人那狗》，再到1992年情人节在日本上映的《情书》，还有1992年底上映的《剑雨》，1993年参加坎城电影节的《霸王别姬》，包括全球拿到了4亿美元总票房的《第六感》……

看的出来这个影展巩丽是用心了的，包括各种票房纪录，奖项等等，都给特意标明，算是一个很好的宣传了李艺书个人的一个影展。

巩丽：「今年这估计又要多几部电影你拍的电影了，就是不知道能拿几个奖。」

「应该不会空手而归。」

李艺书笑了笑，今年的欧洲三大电影节，他三部电影参加，而且电影质量方面他也是有信心的，就算拿不到大奖，次一点的导演奖，评审团大奖，估计不会少。

二人边走边聊，很快又来到了巩丽的个人影展，她的影展相对就寒酸了不少，不过因为出演的电影数量不少，倒也是满满当当，就是奖项方面有点少。

毕竟李艺书这个导演能刷点野鸡奖，巩丽就不太好刷了。

巩丽好奇地问道：「艺书，你说今年柏林跟坎城，我能拿到最佳女演员奖吗？」

「坎城不好说，柏林还是有点希望的。」

《活着》中最出彩的还是葛友出演的富贵，更能吸引评审团的关注，而巩丽出演的女主家珍，演技方面肯定是没问题的，但是在镜头数量包括情感层次方面，远远不及葛友的「富贵」。

听见这话，巩丽若有所思的点了点头，《中央车站》她演的是绝对女一号，真正的大女主电影，包括小演员也只是一个陪衬，《活着》就不同了，她成了陪衬。

巩丽感叹道：「希望柏林能拿奖吧。」

「问题不大，到时候我会让邱总帮忙，让他全力公关你的最佳女演员奖。」

李艺书想了想，在清楚拿不到金熊奖的情况下，拿一个最佳导演奖意义不大，还不如给巩丽姐推一下，让她拿到柏林影后的桂冠。

参观了一圈巩丽文化展览中心后，二人开车返回了酒店。

途中李艺书也是打了个电话给老师司徒兆敦，跟他聊起了纪录片的事。

对于李艺书提出想要拍一个时代变迁的纪录片，司徒兆敦是支持的，他本身就是国内纪录片之父，对纪录片是情有独锺，自己的学生想要捣鼓一部纪录片，那必定是全力支持。

但是对李艺书提出记录时代变迁这个话题，他觉得还是有点过分沉重的，现在下岗潮已经开始了，报纸上报导的次数也开始变多，要是不想着播出那也没什麽，可要是想要在电视台播出，那负面情绪太大。

「用美食来记录怎麽样？」

李艺书脑海中蹦出了后来那部轰动全国的纪录片《舌尖上的中国》。

当初第一次看这部纪录片，李艺书也是被其中来自祖国天南海北的各色美味所吸引，但是再过十年，他看的不再是美食，而是时代的变迁。

从2012年开播第一季，到2024年李艺书重生之前回顾，12年的一个轮回，纪录片见证了祖国从发展到富强，人民从慵懒到内卷的高度变化。

2012年的内地，还没有那麽内卷，老百姓早上还是懒散的起来，走向楼下的早点店，吃饭慢悠悠的不急不缓，年轻人也是大快朵颐。

12年后，除了老人依旧是不急不缓，早起的年轻人早已没有了享受晨间美食的乐趣，有的只是为了尽快吃饱果腹赶去上班。

这个变化也恰好能对应这个时代。

吃大锅饭的国企职工，再到下岗浪潮下的个体户，用各地美食串联起时代的变迁。